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余雷《笨精灵的奇幻之旅》:入乎其内,出乎其外
2015年12月25日 07:12 来源:中国作家网 作者:刘绪源 字号

内容摘要:我在研究中发现,通俗文学要走市场,要争取更大的读者面,必然要强调故事性和可读性,这与强调文学性、强调探寻人生难言的奥秘的纯文学当然不是一回事。但故事性和可读性的追求更易重复雷同,所以发展结果必定是走“类型文学”的路,诸如武侠、侦探、冒险、言情……就是说,有了类才能同类比较,才可在类中避免雷同、分出高下、迫其突破。而类型文学真要突破,又须吸收纯文学要素,所以类型小说中的美,说到底还是纯文学的美——并不存在另一种美。类型文学的可读性、消遣性更强,美的含量则偏低,可供咀嚼回味处就少一些。对少年读者来说,两种文学都是需要的。但也更能发挥自己的文学优长,只是这发挥要自然适度,不伤“类型文学”的筋骨。

关键词:小说;余雷;儿童文学;类型文学;可读性;山海经;读者;创作;需要;雷同

作者简介:

  余 雷

  我这些年主要的工作之一,是对儿童文学中的“纯文学”作鼓吹和倡扬;但也还是花了点工夫,研究了一下“通俗文学”。我曾写过一篇长文《有没有另外一种美》(已收入拙著《儿童文学思辨录》)。那是对日本作家那须正干系列小说《活宝三人组》的剖析,我想由此解决一个困惑:通俗文学中的美和纯文学中的美是不是一回事?我在研究中发现,通俗文学要走市场,要争取更大的读者面,必然要强调故事性和可读性,这与强调文学性、强调探寻人生难言的奥秘的纯文学当然不是一回事;但故事性和可读性的追求更易重复雷同,所以发展结果必定是走“类型文学”的路,诸如武侠、侦探、冒险、言情……就是说,有了类才能同类比较,才可在类中避免雷同、分出高下、迫其突破;而类型文学真要突破,又须吸收纯文学要素,所以类型小说中的美,说到底还是纯文学的美——并不存在另一种美。只是纯文学中美的含量更高,因此更耐读;类型文学的可读性、消遣性更强,美的含量则偏低,可供咀嚼回味处就少一些。对少年读者来说,两种文学都是需要的。

  但这并不等于说,通俗文学要写好就很容易。事实上,世界上的事,真要做到好,没有一件是容易的。有些纯文学作家以为自己起点高,一旦放低身段写通俗文学,一定会出手不凡;结果往往并不如此。写什么样的文学,应合乎作家的天性,合乎长期的积累和体验,这有时并不以主观意志为转移。纯文学作家进入通俗文学,还有个学习过程,必须真正“入乎其内”,才能“出乎其外”。也就是说,要发挥自己的文学优势,那还是下一步的事,首先的第一步,是要写得像通俗文学,要能进入“类型”,在这个“类”中真正站得住脚,能得到承认,能争取读者,这不是轻易做得到的。

  余雷是儿童文学界公认的多面手,也是创作上的快手,她出了很多书,既有探讨少年儿童人生奥秘的严肃作品,也有通俗校园小说。去年,我还有幸读到她为少年读者写的武侠小说“笨侠号令天下”系列(含《特赦令》等四部),但读过后,觉得不过瘾,至少比之于金庸有太大的距离。这里的关键,是下手不够“狠”,似乎总想让世界、让人心变得更美好些。我以为,这里有“纯文学”的情结在作梗,女性作家温婉的天性可能也牵制了下笔的力度。

  今年初,我又读到她的新作“山海经笨精灵”第一部《失踪的国王》,却不禁有点震惊了。小说情节跌宕起伏,读来目迷心悬,一波未平,一波又起,落笔很见分量,很出人意料,下手也“狠”起来了。我一读就放不下,非得读出个眉目才肯去吃饭,这可真有点读金庸的感觉了。近日,又读毕她刚刚完稿的第四部《封印九尾狐》,仍是这样的感觉,但同时还备受感动,尤其是临近结尾的高潮部分,那大法师的去而复返(当他知道人们都需要他,而他也在人们最需要时发挥了关键的作用),那鹰无与谷地的生死友情,那一直怀有私心的茶索的反悔和最后的以死相报,还有谷地宁可牺牲自己全部灵力也要参加对九尾狐的封印……这些片段都催人泪下,并充满回味。在作品中,作家分明发挥了她纯文学的优势,她的“情结”已从创作的阻力变成了助力,这是很值得庆贺的。

  这一系列小说的成功,也与作家大量吸取古典名著《山海经》的元素有关。《山海经》中所记,多为早期神话遗迹,这是科学极不发达的时期,当时的想象自有特别妩媚天真之处。将它们引入作品,既成为对创作的启示,也为文学想象增添了原始的蛮力——这恰恰是现代都市人所严重缺乏的。

  希望余雷这一系列的后续创作,能更像“通俗文学”,更入乎其内;但也更能发挥自己的文学优长,只是这发挥要自然适度,不伤“类型文学”的筋骨。其实余雷面前有个更好的榜样,那也是个女作家,我想大家一定猜对了,我说的,正是“哈利·波特”系列作品的作者——天才的J.K。罗琳。

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