最近文学期刊界有些热闹：《花城》《人民文学》《十月》等国内45家文学期刊，共同发布《关于作品抄袭与一稿多投问题的联合声明》，尽管这不是一个新命题，但依然在业界引起不小反响；《收获》杂志与“赞赏”IP（知识产权）平台共同开发的写作出版社区“行距”客户端正式上线，期刊打造通往剧本工厂之路的举措也让很多人眼前一亮；《人民文学》今年连续推出贾平凹、方方、张炜、曹文轩的新长篇力作，每一部都反响热烈；而就在著名作家陈忠实去世两个月之际，《当代》也将重磅推出《纪念陈忠实专辑》……

　　从上世纪80年代空前绝后的辉煌到进入90年代生存状态的低迷再到近些年逐渐走入国际视野，传统文学期刊的发展可谓是辗转曲折。那些曾经影响了很多人的文学期刊如今怎么样了？在媒介环境发生深刻变革的当下，他们又是否找到了转型的方向？

　　文学其实从未萧条

　　“肯定没法和上世纪80年代最鼎盛时期相比，但其实情况还好，尤其是近几年，社会上关注纯文学的人越来越多。”在人民文学出版社的小楼里，《当代》杂志社社长孔令燕对《中国新闻出版广电报》记者这样说。

　　从1998年进入《当代》，孔令燕在这个杂志社工作了近20年，可以说，她见证了传统文学期刊最低迷的时候，也亲历着传统文学期刊的转型与探索。孔令燕说：“前些年，我们经常说的一个词是‘稳中有降’，最近这几年开始有所回升，订阅量在增加，其他渠道的销售也在不断上升。”

　　在《人民文学》主编施战军看来，文学期刊本来就不是大众通俗读物，上世纪80年代的辉煌是社会特殊时期的特殊现象，而像现在这样纯文学读者相对稳定的状况才是正常的。而事实证明，《人民文学》67年发表重要作品的历程，与中国当代文学代表作的历史呈现是同构的。除了稳定的邮发订阅之外，今年《人民文学》微信订阅买刊的数量明显增大，比如发表有贾平凹长篇小说《极花》的第一期和发表有曹文轩长篇小说《蜻蜓眼》的第六期杂志就不得不加印。

　　作为中国当代文学的代表性杂志，当代文学史上许多有影响的作家几乎都跟《收获》有关系，他们在《收获》上发表了成名作或者代表作，影响了几代读者。用《收获》主编程永新的话说，文学其实从来就没有萧条过，只是“热”的方式不同。即便是看似不那么引人注目的时期，如果把各类网文、网络小说等涵盖进去，广义的文学阅读并未减少反而有所增加，文学的影响力一直都在。

　　据粗略计算，《收获》上的文学作品拍成影视作品的，应该有上百部。也正是基于文学对影视以及其他行业的影响，在如今IP称霸的年代，《收获》意识到自己这个华语文学原创平台蕴藏着最大的IP富矿。与“赞赏”牵手之后，双方将进行优质原创文学IP的开发合作，并建设影视剧本工厂和新人比赛。