著名作家刘震云的小说很有影视缘儿，但却极少被搬上话剧舞台，用刘震云的话来说是“缘分未到”。而这一次，缘分终于到了。经过633天的筹谋策划，411天的艺术构思，148天的制作安排，70天的排演创作……刘震云荣获茅盾文学奖的长篇小说《一句顶一万句》，将由牟森导演改编成话剧，于4月20日至22日在国家大剧院首演。前日，在鼓楼西剧场举办的发布会上，刘震云和牟森导演彼此惺惺相惜，也让众人对这部具有“现实魔幻主义”色彩的中国原创大戏充满期待。

　　内容现实意蕴魔幻

　　刘震云的小说《一句顶一万句》出版于2009年，曾获第八届茅盾文学奖。发布会现场，刘震云对此表达了自己的看法：“我的作品不是‘魔幻现实主义’，而是‘现实魔幻主义’——写的好像都是现实，但作品体现出来的意蕴却是魔幻的。”

　　小说《一句顶一万句》上部讲述了20世纪前期的河南农村，一个孤独无助的农民杨百顺为寻找与人私奔的老婆，在路上失去了唯一能够“说得上话”的养女，为了寻找她，他不得不走出延津。下部则讲述了杨百顺养女巧玲的儿子牛爱国，同样为了寻找与人私奔的老婆，走回延津的故事。书中的大部分人物都是中国最底层的老百姓。此前，该小说曾被刘震云的女儿刘雨霖拍摄成电影，而这一次，则将成为刘震云首部被搬上话剧舞台的作品。

　　很多人都认为刘震云的小说很幽默，但刘震云自己却说，“我从来没有刻意幽默过。把一个并不幽默的人，写成世界上最幽默的人，是最大的幽默。”他认为自己写的是那些“平时一句并不顶一万句的人所说的一句顶一万句”，“社会上其实有两种人，一种人是‘说话占时间、地方，站在灯光下’的人；而另一种人，也就是世界上百分之九十九的人，就像我书中写到的那些人，一辈子只能站在黑暗中说话，他们的话被人忽略，就连身边的人都不听，只能成为自己的心事。我希望把这些心事无处诉说的人想说的话，通过小说、话剧放大，说出中国老百姓内心的肺腑之言。”

　　《一句顶一万句》是一部中国社会史诗

　　牟森导演在中国当代戏剧界堪称一个传奇，1986年牟森曾创立了中国当代首个独立民间戏剧团体“蛙实验剧团”；他排演的尤涅斯库的《犀牛》，被认为是“迈出了中国实验戏剧的第一步”；他导演的《关于<彼岸>的汉语语法讨论》《零档案》《与艾滋有关》《红鲱鱼》等剧目都产生了很大的影响，并经常被请到国际各大艺术节。但上世纪90年代末，牟森在其戏剧创作巅峰期悄然隐退，至今已是二十载。此次牟森因《一句顶一万句》而重返戏剧创作，他说，这是因为“情义”和“缘分”。

　　据透露，早在上世纪90年代初，刘震云刚推出第一部长篇小说《故乡天下黄花》时，两人就有合作的机会，但因故未能成行。后来，《一句顶一万句》在《人民文学》杂志上刊发时，牟森紧追着连载读完了这部作品，当即写下了八个字“地老天荒，山高水长”。这一次，终于能够合作《一句顶一万句》，牟森说：“相遇是一种缘分。相遇，但是错过，然后再相遇，这是一种更大的缘分。”

　　在牟森导演看来，他所面对的原著是一本“大书”：“《一句顶一万句》是一部中国社会的史诗。从去年起，我一遍一遍再读这部作品，接近并拆解它，其间不断有新的发现。我们最终找到的主题是‘获救’。剧中的杨百顺和牛爱国，都是通过执拗地寻找，来完成自我救赎的。”

　　在谈及改编创作时，牟森表示，原著小说是“绝对的甲方”。他认为，“改编《一句顶一万句》，最容易处理的是结构和语言，因为小说的结构和语言已然完美，作为改编者，只需要遵从原著。而最困难的则是解决容量的问题，小说中有上百个人物，线索也极为复杂。我有一点小小的企图心，希望尽可能地在舞台上呈现一个长篇小说应该有的容量和品质。”