在中国古典文学史上，词以其特有的抑扬顿挫的音乐美、错综变化的韵律、长短参差的句式以及所抒发的浓烈深挚的感情，成为一种深受人们喜爱的文学体裁。一般认为，它产生于唐代，其初是民间的曲子词；经过唐末、五代的发展，到了两宋，词的创作达到了空前的繁荣；在元明衰落300余年后，至清一代再度中兴。

　　在整个词史上流派纷呈，名家迭出、名篇佳作浩如烟海。自宋曾慥《乐府雅词》以来，各种选本也多如繁星，其著者如黄昇的《花庵词选》，赵闻礼的《阳春白雪》，周密的《绝妙好词》，何士信的《草堂诗馀》，朱彝尊编选、汪森增补的《词综》，张惠言的《词选》，周济的《宋四家词选》，朱孝臧的《宋词三百首》，胡云翼的《宋词选》，龙榆生的《唐宋名家词选》《近三百年名家词选》，唐圭璋的《唐宋词简释》，陈匪石的《宋词举》，俞陛云的《唐五代两宋词选释》，胡适的《词选》，俞平伯的《唐宋词选释》，夏承焘、张璋的《金元明清词选》，刘永济的《唐五代两宋词简析》，等等。这些词选或按时代或按名家或按流派或按风格编选，其中注释常引前代文献资料或前人评语，多具考证有据、评骘精当、解词别有会心的特点，但鲜有按词牌编选的纵贯历代词史的普及性、赏析性词选。

　　中华书局2019年12月出版的《词林别裁》（全二册），作者卢家明先生编选眼光独到，别出心裁，在借鉴古今词选成功经验的基础上，适应时代变迁发展，按词牌遴选唐宋词和元明清乃至近代词，以词牌为中心择选作品、展开铺述，对普通读者而言，大有裨益，对专业词学研究者来说，也能带来耳目一新的开卷体会。

　　58个词牌，1360首词作

　　《词林别裁》分上、下两册，共包括58个部分（58个词牌）。上册28个词牌为：忆秦娥、忆江南、更漏子、菩萨蛮、生查子、江城子、浣溪沙、南乡子、虞美人、渔家傲、千秋岁、八声甘州、蝶恋花、踏莎行、西江月、鹧鸪天、浪淘沙、念奴娇、清平乐、烛影摇红、南歌子、洞仙歌、满庭芳、青玉案、苏幕遮、水调歌头、昭君怨、相见欢。下册30个词牌为：采桑子、如梦令、临江仙、贺新郎、满江红、霜天晓角、卜算子、眼儿媚、好事近、定风波、六州歌头、永遇乐、水龙吟、唐多令、小重山、点绛唇、柳梢青、少年游、祝英台近、沁园春、风入松、高阳台、一剪梅、解连环、齐天乐、诉衷情、摸鱼儿、阮郎归、醉落魄、长相思。

　　全书58个部分共选取历代词1360首，参读历代诗100余首，选配古今名家书法作品及词人手迹180余幅，词人画像110余幅，与语境相互映发的古画（局部）370余幅，相关篆刻200余方，相关古籍书影120幅，照片20余幅，通过词、书、画、印、谱，全面立体地展示了词林景象。每部分按照“华音流韵”“低吟/浩唱”“依声依谱”等栏目编排内容，将名作赏析、古今汇评、词史回顾、词学研究与创作教学穿插结合，许许多多精彩的历史片断在词林中全方位生动地呈现。

　　“华音流韵”栏目包括“临风赏读”“古今汇评”“词人心史”三小节，从该词牌中选取一首具有代表性的词，在“临风赏读”部分对名作进行细致赏析；在“古今汇评”部分，搜集历朝历代文人对该词的评介；在“词人心史”部分，介绍词人生平经历。“低吟/浩唱”栏目选取该词牌从古至今优秀的词作，并进行简要剖析。另加“参读”栏目，增加图书的广度和深度。亦有“词林逸事”小节，叙述词人或该词牌相关的逸闻轶事，为图书平添生趣。“依声依谱”栏目从整体上总结该词牌的风格基调和句式格律，便于读者在熟读熟记名家佳作之后，可以“依葫芦画瓢”。整本书编排自然合理，结构起承转合，逻辑清晰晓畅，阅之乐趣莹然。

　　词书画印谱，读图时代的立体艺术

　　苏轼的《书鄢陵王主簿所画折枝二首》其一：“论画以形似，见与儿童邻。赋诗必此诗，定非知诗人。诗画本一律，天工与清新。边鸾雀写生，赵昌花传神。何如此两幅，疏澹含精匀。谁言一点红，解寄无边春。”苏轼熟谙各种艺术，对其内涵共通的规律深有会心。从古到今，文化艺术共通的规律，都在优秀的作品中得到诠释。《词林别裁》这部816页、75万字的巨著，涵盖词、书、画、印、谱，全方位立体展现了词林穿越时空的永恒魅力。

　　词不能尽

　　《词林别裁》编排词、书、画、印、谱的要匙即词所蕴含的思想感情，看似不论朝代作者随意罗列在旁，实则有根据，有条理，有方法。以《点绛唇》这部分为例，《点绛唇》又名《点樱桃》《十八香》《南浦月》《沙头雨》《寻瑶草》《万年春》，其中的名篇就有南宋姜夔的《点绛唇·丁未冬过吴松作》：“燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦，商略黄昏雨。第四桥边，拟共天随住。今何许。凭栏怀古，残柳参差舞。”这首词是姜夔在1187年冬，往返于湖州、苏州之间，经过吴松时所作。此词寥寥数语间即将怀古伤时之情化为幽韵冷香，令人挹之无尽。

　　上阕之境，乃词人俯仰天地之境。劈头写入空中之燕雁。独立湖畔，俯仰天地，见北来之雁无心竞逐，随淡淡飞云悠然远去，暗喻词人一生纯任天机、漂泊不住的本心，起句即是托物言己，只是语极蕴藉、不着痕迹而已。“数峰清苦，商略黄昏雨”，词人悲天悯人之心与数峰幽寂黯淡之色，至此已了无分际，浑化相生。上阕两语，一悠远，一深哀，情感波荡，集于一身，生平况味与时世悲怀，在两相对比之下益见深致，但都是词人之“我”所化出的阔大清幽之境界。下阕之境，乃词人俯仰今古之境。词作将眼前境界推向历史的纵深之处。陆龟蒙隐居的“第四桥边”，如今其地仍在，其人已逝，以此见出对自然、人生与历史追溯凝思的心灵之旅。随后，“今何许？”的诘问奇峰突起，令人有刹那间置身于天地悠悠的苍茫之感，下句“凭栏怀古，残柳参差舞”写出气象阔大、苍凉悲壮的意境。此词从虚处传达出无穷哀感，笔调却轻灵幽渺，意境空灵洒脱，写来飘然欲仙。

　　溢而为书

　　姜夔一生漂泊不定，居无定所。父卒于汉阳之后，就依姊居于汉川。32岁时，叔岳父千岩老人萧德藻曾约他到湖州，在此处依萧生活了八九年。虽然浪迹江湖、寄食诸侯，但姜夔为人却清高狷雅，以文艺创作自娱，诗词、散文和书法、音乐，无不精善。书中在这部分精心选配有古代和现代的书法作品融入设计，丰富图书内容及表达形式。有现代书法家丛文俊的书法《点绛唇》，也有故宫博物院藏的姜夔《跋王献之保母帖》（局部），该帖用笔精到，典雅俊润，且受初唐诸家书风影响，不随时俗，清新脱俗，十分贴切地体现了他超凡脱俗、飘然不群的性格特征。姜夔传世墨迹不多，在品读其词作的同时，得以赏其真迹佳作，两全其美。

　　变而为画

　　文中此处配姜夔画像和故宫博物院藏的明代文伯仁《泛太湖图》，词句“太湖西畔随云去”的画面跃然眼前。古画以平远法描绘从胥口泛舟太湖所见之景，意境清旷幽远；山石用干笔勾勒、皴染，缜密细致；设色淡雅，墨色滋华。“平远”的构图真实自然，着重表现辽阔的水面，凸显太湖的浩渺烟波，表现平淡冲和的境界，塑造出“山随平视远”的艺术效果。词不能尽，溢而为书，变而为画。一词一画，同是太湖，同是清旷悠远，词画一体，带给读者多重感官体验。

　　印章点缀

　　一幅作品需要落款，也需要钤盖印章，一枚印章的主体部分是印文，而书法、绘画、篆刻作品的款识内容往往包含诗词。一件完整的作品体现的是综合立体的艺术内容，《词林别裁》在这部分的恰当位置以清代黄景仁的漫赢得天涯羁旅（姜夔《玲珑四犯》句）印章点缀，使得整个版面疏密有致，增加厚重感。此外，姜夔的词、书法，以及以他的词句为内容的印章，都在一个版面里，文化艺术的综合性带给读者别样的立体享受，更好地理解《词林别裁》作者的编排之意，感受文化艺术的一体同源。这里选取“漫赢得天涯羁旅”印章，同时也呼应了《点绛唇·丁未冬过吴松作》的天涯漂泊与无穷哀感，于方寸之间见乾坤。

　　音乐文学

　　姜夔精通音律，能娴熟地运用七声音阶和半音，使曲调显得清越秀丽，与他独有的“清虚骚雅”的词风结合得天衣无缝，成为南宋张炎等以至清代浙西词派所尊崇的作词典范。张炎在《词源》卷下中写道：“词要清空，不要质实。清空则古雅峭拔，质实则凝涩晦昧。姜白石词如野云孤飞，去留无迹。吴梦窗词如七宝楼台，炫人眼目，碎拆下来，不成片断。此清空质实之说。……白石词如《疏影》《暗香》《扬州慢》《一萼红》《琵琶仙》《探春》《八归》《淡黄柳》等曲，不惟清空，又且骚雅，读之使人神观飞越。”书中此处亦收录有古籍《白石道人歌曲》中的“暗香疏影”谱，读者能一览罕见史料，这在同类图书中难得一见，颇为珍贵。

　　为了便于读者吃深吃透词的平仄、声韵和句式，学会填词，《词林别裁》专设“倚声依谱”栏目，也就是该词牌的定格（或变格），对词起到定调、定句、定字、定声的作用。如《点绛唇》：双调，共41个字，上片第二、三、四句，下片第二、三、四、五句押韵，均押仄声韵。上片第二句第一字，第三句第一字均宜用去声；下片第四句第一字亦宜用去声。下片第三句为三字句，用上二下一句法。该调平缓凝重，尤宜于表达苦涩情绪。定格为：中仄平平，中平中仄平平仄。仄平平仄，中仄平平仄。中仄平平，中仄平平仄。平中仄，仄平平仄，中仄平平仄。此外，此处配以清康熙《词谱》中的《点绛唇》的书影，图文结合，立体呈现，清晰明了。

　　在如今的读图时代，《词林别裁》这部集词、书、画、印、谱于一体的图书中的每一页，都能翻而可见古今书法、馆藏古画、金石篆刻、书影词谱，这不仅是中国传统文化艺术知识的碰撞，更是以思想感情为主线串起的词林艺术大观。这部丰富多彩的复合型作品，兼具可读性与学术性，捧读在手，便可跨越时空，与那遥远的、过去的时代相遇。品读一首词作，体会词人的人生经历，漫游词人身处的时代，领略华美的词林胜境和传统艺术美学文化，《词林别裁》所造之境合乎自然，所写之境邻于理想也。

　　（作者单位：广州市环境保护宣传教育中心）