纸质媒介和印刷文化的发展曾使人类的文学创作达到了高峰。进入21世纪，图像、影视、网络及数字化新媒介等“视觉革命”极大冲击和改变着人们的阅读习惯，文学作品的文学性遭遇商业化的侵蚀，肤浅化、娱乐化、碎片化、平庸化、快餐化成为包括儿童文学在内的一切文学创作所面临的巨大挑战。同时，资本经济与文化产业又在拉动着文学生产，文学产品，尤其是儿童文学作品以前所未有的速度与规模走向广大的阅读群体。面临这种新的格局，对儿童文学作品价值功能的认识日益多元，儿童文学批评如何发挥评论引导的力量，是我们必须正视的问题。

　　儿童文学评论的客观错位

　　资本经济与文化产业背景下的儿童文学评论，正逐渐从过去学院化、游离于大众的状态走入更为广阔的话语场，对儿童文学的创作热情与言说热情都不再仅仅是儿童文学“圈子”内的事情。同时，市场化也将儿童文学创作与出版推向文化属性与商品属性、教育属性与娱乐属性的艰难博弈。面对这种文学乱象，出版人、大众读者都将理论引导的期待寄托在评论家身上。但遗憾的是，当下儿童文学批评要么世俗化，有意无意地充当了新书宣传的推手；要么精英化，决绝于市场而走向书斋。

　　前者存在的重要原因在于：虽然儿童文学创作与出版已逐渐升温，但是，对儿童文学这一文学门类特殊性的理解和尊重还远远不足。1988年，《中国儿童文学十年》编委会在《迎接儿童文学的新十年》中曾经感慨：“中国这样大一个国家，儿童这么多，儿童文学这样一项战略性的事业，竟然没有一个儿童文学研究所，也竟然没有一张儿童文学评论报。”遗憾的是，时至今日，儿童文学研究所虽然已经在部分师范类院校建立起来，《文艺报》等报已经持续开辟儿童文学评论专版，但儿童文学仍没有一份专业的、受到认可的学术期刊，儿童文学批评的专业性仍没有得到足够的重视。由于中国儿童文学评论既没有独立的理论阵地，也没有受到主流文学评论期刊的关注，有些时候，不依托于出版社与媒体的联系，评论家就发不出自己的声音。而借助出版社宣传活动在报纸上发声的文学批评，或由于种种原因屏蔽了评论家的独立观点，或囿于篇幅限制而只能是“蜻蜓点水”。

　　而批评精英化问题的存在，较之上面的“硬件”问题，则更应引起我们警觉。很多时候，不少畅销儿童文学作品往往在广大儿童读者群以及出版人圈子里受到高度评价，而在评论家圈子里却被有意或无意地“无视”了。期盼理论引导的出版人和读者得不到来自评论家的呼应。反之，评论家并非不关注儿童文学现状。面对市场时代的儿童文学，评论家们忧心忡忡，极力规劝孩子们阅读“纯文学”，阅读儿童文学“经典”，但却得不到儿童读者的呼应。这同样形成了儿童文学批评的错位，值得我们警醒。