小妞电影是好莱坞创造出来的一种电影类型，它的英文是chick flick。从社会语言学的角度来看，英语单词chick 一开始是chicken（小鸡、小鸟）的缩写，后来成为指代儿童的一种亲昵说法；有据可查的最早使用chick 来指代女性的是1927 年在美国发表的小说《埃尔默·甘特里》（Elmer Gantry），据信这种用法首先起源于美国黑人，而且，这种对女性的称谓被认为是歧视性的，因为它将女性比喻为缺乏知识和见解的、需要被人保护的婴儿；富有戏剧性的是，后现代女性主义者不认为这个称谓是对女性的不敬，相反，认为它主张了女性气质、强调了女性自身的需求，对这一词汇表示了认同，因而使得它的使用日渐广泛。

　　根据好莱坞的定义，小妞电影是以女性为目标观众的电影，同时从内容来看它们是以女性为主角的爱情片，侧重于人际关系和情感，经常在情人节前后上映。一般而言，1961 年由奥黛丽·赫本主演的《蒂凡妮的早餐》（Breakfast at Tiffany's）被认为是小妞电影的开始，它已经包含了日后这一类型电影经常会表现的女主人公的孤独、大量的物质消费和大团圆的结局。小妞电影在好莱坞电影产业中原来只是一个影响有限的细化市场，但自2000 年以来，好莱坞认识到女性观众对票房的贡献之后不断加大投入，在生产、发行和放映方面大量采用制作大片的做法，使得多部小妞电影，包括《欲望都市》（Sex andthe City）、《妈妈咪呀!》（Mama Mia!）、《穿普拉达的女王》（The Devil Wears Prada）等，在全球电影市场上获得了巨大的票房成功。

　　在中外电影的不断交流过程中，小妞电影的概念也被中国电影人有意识地引入电影产业，2009 年由章子怡主演的《非常完美》被制片方宣传为中国第一部真正意义上的小妞电影。2011 年，制作成本只有900 万的《失恋33天》一举获得3 亿多的票房收入，真正开始让小妞电影在中国受到重视。而在2013 年，国产电影票房前十名中有3 部小妞电影，分别是《致我们终将逝去的青春》、《小时代》和《北京遇上西雅图》。当年，8 部小妞电影获得逾26 亿元的票房，占全年国产片票房125 亿元的大约20%。更令人关注的是，小妞电影的发展已经显著改变了中国电影观众的性别比，在短短几年内，电影观众从原先的男多女少变为现在的女多男少，年轻都市女性已经成为电影产业最看重的受众群体。那么，电影市场上的这种“女人说了算”的现象是如何产生的？它是否可以被解读为是女性地位提升的一种表现？本文将从“她经济”的视角来对此进行研究。

　　一、“剩女”语境中的中国小妞电影

　　在分析好莱坞小妞电影走红原因的时候，一种较有影响的阐释是它得益于“口红效应”，即每当经济不景气的时候，人们的消费就会转向购买价格不高的奢侈品来求得一点心理慰藉，口红就是这样一种产品，轻松欢快的小妞电影也可以是这样一种娱乐产品。欧洲学者戴安娜·纳格尔（Diane Negra）和伊冯·塔斯科尔（Yvonne Tasker）对近年来的好莱坞电影进行分析后指出，在最近的经济危机中，好莱坞有两种类型的电影发展很快，一种是讲述经济危机时期女性经历的小妞电影，一种是以面临失业危机的男性为主角的公司剧（corporate melodrama）。但“口红效应”对中国小妞电影的流行缺乏足够的解释力，因为中国在整体上受到的经济危机的冲击要远远小于欧美，媒介内容对此几乎没有反应，与此同时，中国独特的剩女文化对于近年来的大众媒介内容（包括电影）则有着不容忽视的影响。

　　“剩女”于2007 年成为当年度教育部公布的171 个汉语新词之一。简单说来，“剩女”是指已经过了社会一般所认为的适婚年龄，希望结婚但是仍然未婚的女性。不少研究已经指出，“剩女”一说的社会现实依据不足又带有歧视性的意味。例如，陈友华和吕程通过对1995- 2005 年人口数据的实证分析指出，中国女性在各年龄组及受教育程度下都基本处于短缺状态，所谓的女性过剩是个伪命题。澳大利亚著名女性主义学者杰梅茵·格里尔（Germaine Greer）1999 年出版的《完整的女人》从另外一个角度指出，大龄单身女性常常被社会视为是货架上无人问津的货物，“总有一股被人摈弃的病态味儿，人们并不视之为女人的选择，而是视之为无人选择的结果。”但是，中国的大众传媒对于“剩女”话题一直津津乐道，在过去几年间它占据着媒体议程的重要位置。2014 年11 月13 日，笔者将“剩女”作为词组通过百度进行网页搜素，一下就获得了3690 万个结果。同期在中国最大的网上书店当当网进行检索发现，书名中包括“剩女”的流行书有几十种，包括《做自己的教主：巴黎没有剩女的秘密》、《剩女的一百个提醒》、《如何让我们更懂爱：25+ 剩女的婚恋心理学》、《剩女无敌———恋爱必嫁红皮书》、《爱情旋转门———剩女是如何练成的》、《不当剩女———结婚的才能》等等。正是在这样的社会语境之中，中国银幕上的“剩女”题材也越来越多，并形成了一个较为稳定而有影响的电影类型———小妞电影。

　　作为一种类型片，小妞电影有着较为固定的模式，虽然每个电影的具体情节不尽相同，但是“只要电影一开演，结局会怎样，谁会得到赞赏，谁会受到惩罚，谁会被人们忘却，这一切就都已经清清楚楚了”。纵观多部小妞电影，可以看到作为类型片，它们在以下几个方面有着相对固定的特点：

　　第一，小妞电影的女主角以年轻的都市白领居多。影片中的这些女性都有稳定的工作和较高的收入，居住在繁华的大都市，生活中不断出现的是各种时尚品牌和时尚的消费场所。例如《我愿意》中的女主角是一个大公司的销售总监，一个人居住在一套豪华的大公寓中，戴着价值20 多万元的宝格丽手表；《小时代》中的四位女主角经济状况不一样，在影片开始的时候还是大学生，但是她们都住在其中最富裕的一位租住的豪宅里面，还不断出入各种奢华的消费场所；《北京遇上西雅图》讲述的是中国孕妇在美国西雅图产子的故事，她们显然也都是有着雄厚的经济背景，而影片尽现靓丽的西雅图生活风光。

　　第二，小妞电影的主题以剩女恨嫁为主。大部分小妞电影的女主角都是30 岁左右，在情场上都是先败后胜，因此该类型电影又被称为“治愈系电影”。例如，《失恋33 天》开场不久就被男友抛弃的女主角黄小仙以调侃的方式表达了对自己婚姻前景的担忧：“我看看镜子里的自己，都不单单只是蓬头垢面，温和点形容，镜子里的人是个姿色不佳的吸毒妇女，全身上下，只剩下眼袋还算丰满。我彻底颓了，真是，变幻的人生避无可避，想掩耳盗铃都有人拿着相机围观你。”而她的上司大老王则以男性旁观者的身份强化了她对婚姻的担忧：“回家去洗个澡，好好睡一觉，把自己好好整理整理，别搞得一适龄少女跟库存甩货似的。”《我愿意》的女二号在电影开始的时候就急着给女一号安排相亲，因为她认为：“女人有个通病，过了30 岁还没嫁，就心里发毛！”片中还借女一号的一个大龄女友之口表达“剩女”的焦虑和自卑：“我在你这个年纪的时候，也很怕男人骗我，图我什么，但我现在到了这把年纪，最怕的就是没什么可给男人图的了。”而《一夜惊喜》一开场出来的就是事业有成但感情没有着落的32 岁女白领米雪，她正非常着急地要完成自己结婚生子的人生规划。

　　第三，小妞电影体现的基调是欢乐明快的，这种情绪的产生主要来自于人物外形的喜感、对话的机锋、不断弄巧成拙的小冲突和最终大团圆的结局。影片基本都是先抑后扬，一开始女主角被相恋多年的男友无情抛弃，痛苦至极的她在身边两三位思想前卫、伶牙俐齿的闺蜜帮助下疗伤，影片的结尾则是皆大欢喜，女主角都找到了婚姻的归宿。例如，《失恋33 天》的故事开始于在婚庆公司工作的黄小仙发现恋爱多年、即将完婚的男友偷偷与自己的闺蜜好上了，在失恋后的33 天里，在娘娘腔的同事王小贱的陪伴下，通过在工作过程中参与的几次婚庆策划慢慢对爱情有了更多的感悟，最终发现王小贱原来也很可爱。《一夜惊喜》则讲述了女主角在酒醉之后发生了一夜情并怀孕，令人啼笑皆非的是，她居然不知道与自己发生性关系的男人到底是谁，于是整部电影就以米雪从四个男人中甄别出孩子的父亲来展开，其间闹出了很多笑话。《我的男男男男朋友》、《非常完美》、《第101 次求婚》、《我愿意》等也都采用了类似的模式。

　　总体上，小妞电影通过轻松的方式表现了都市“剩女”是如何成功地将自己嫁了出去从而摆脱“剩女”的标签。